donderdag 25 mei 2017

xiu xiu


Cremate me, after you / cum on my lips / honeyboy
put my ashes in a vase / beneath your workout bench
(Fabulous Muscles, 2004)

Het recept mag inmiddels vertrouwd zijn; makkelijke kost zijn ze nog steeds niet, de platen van Xiu Xiu. Het steeds wisselende gezelschap rond zanger en multi-instrumentalist Jamie Stewart grossiert alweer een jaar of vijftien in weerbarstige, theatrale songs over ongemakkelijke onderwerpen als zelfhaat, sadomasochisme, automutilatie, homofobie en zelfs abortus. Breekbare momenten worden daarbij net zo makkelijk afgewisseld met poppy passages als met aanvallen van pure geluidsterreur. Xiu Xiu-concerten zijn even spannend als intens, en dat was gisteravond in een goedgevuld Bitterzoet niet anders. Lompe elektronische beats, exotische percussie-instrumenten, spacey keyboardklanken, opmerkelijk stevige gitaarpartijen en tussen gepijnigd en strijdbaar laverende zang waren de ingrediënten van een zinderende set. Behalve liedjes van hun laatste plaat Forget speelden Stewart en zijn secondante Shayna Dunkelman een rockende ZZ Top-cover (!) en enkele nummers uit de begintijd van de band. Waar Xiu Xiu doorgaans meer ons hoofd dan ons hart pleegt te beroeren wist met name de fluisterzachte, nog nét hoorbare uitvoering van het meesterlijke Fabulous Muscles gisteravond voor kippenvel te zorgen.

donderdag 18 mei 2017

op = op

Bridget Riley: Cataract 3 (schilderij, detail) 1967  |  Grazia Varisco: Luminoso Variabile (kinetisch lichtobject), 1963

Wat een heerlijke tentoonstelling is Eye Attack in Stedelijk Museum Schiedam! Tientallen schilderijen en objecten uit de jaren ‘60 en ‘70 van meer en minder bekende optical artists houden onze ogen – en daarmee onze hersens – voor de gek, nemen een loopje met onze waarneming of zelfs ons evenwichtsgevoel. De Hongaar Victor Vasarely en de Amerikaanse Bridget Riley maakten geometrische schilderijen die lijken op te bollen, te vibreren, te leven. Anderen, zoals Marina Appolonio (Italië), gingen een stap verder en lieten hun werk écht ronddraaien, soms met duizelingwekkende resultaten. Weer anderen, zoals de eveneens Italiaanse Grazia Varisco, voegden het ingrediënt licht toe. Zonder uitzondering zijn de getoonde kunstwerken met uiterste precisie uitgedacht en vervaardigd, lang voordat de computer zoiets een stuk eenvoudiger zou maken: oneffenheden zouden de optische illusies immers kunnen verstoren.

Op art
gaat enkel en alleen over het waarnemen ervan en verwijst daarmee slechts naar zichzelf. Dus geen theoretisch geleuter, geen achterliggende concepten of zware boodschappen (kom daar nog eens om tegenwoordig) maar puur visueel ‘plezier’. Hetgeen verklaart waarom de kunststroming zo’n publiekssucces was en zo’n enorme invloed had op de mode en de vormgeving van de swinging sixties. Met als gevolg dat optical art lange tijd niet al te serieus is genomen door de kunstwereld. Gelukkig raakt alles ‘van vroeger’ ooit wel weer een keer en vogue. Wij zeggen: welkom terug!

dinsdag 9 mei 2017

maandag 8 mei 2017

wijsjestijd

Andy Moor  |  foto: Ed Schenk

Gistermiddag was het tijd voor de alweer tweeëntwintigste (!) editie van huiskamerminifestival Wijsjes Uit Het Oosten. Een karavaan bestaande uit muzikanten, gastvrouwen en –heren en vijfentwintig betalende bezoekers trok langs vijf locaties in Amsterdam-Oost, variërend van een kelder tot een woonkamer op vierhoog. Optredens waren er van No Ninja Am I (stemmige, méérstemmige songs), Marc ‘the Avonden’ van der Holst (droogkomische gedichten en liedjes), On Candystriped Legs (gitaarpop met een fikse scheut eighties) en het Rudie Kartel (cabareteske liederen). The Ex-gitarist Andy Moor speelde een spannende soloset tussen de schuifdeuren van de Polderlicht-burelen. In plaats van zijn gitaar ‘normaal’ te bespelen bewerkte hij de klankkast en de snaren ondermeer met een schroevendraaier, een walkman en een huishoudborstel, hetgeen resulteerde in heftige maar ook verrassend verstilde momenten. Al met al was het aanbod zeer afwisselend en de kwaliteit hoog; het prettige weer, de hapjes en overvloedige drankjes deden de rest. Het publiek blij, wij blij... ‘de Wijsjes’ waren weer geslaagd.

Update: Gert Verbeek maakte een leuk filmpje!

zaterdag 6 mei 2017

bij de neus genomen


“Het #artSmellery project laat zien hoe geur onze perceptie verandert. Dat geldt ook voor de geurtjes die in onze kleding blijft hangen [...]” Aldus de website van witgoedfabrikant Siemens over hun ‘geurkunst’-tentoonstelling in het Amsterdamse Stedelijk Museum. Onversneden marketing verpakt als ‘belevingskunst’. Zeggen dat er een luchtje aan deze expo zit is nog zacht uitgedrukt: #artSmellery stinkt.

vrijdag 5 mei 2017

hare krishna turiya


In de jaren ‘80 stonden regelmatig groepjes oranjegeklede Krishna-aanhangers te zingen en te klappen op het Leidseplein; tegenwoordig komen ze nog hooguit op Koningsdag uit hun hol gekropen. Ergens is dat jammer want die muziek hád wel wat... even eenvoudige als opwekkende melodieën die werden herhaald en herhaald en herhaald zodat ze de rest van de dag niet meer uit het hoofd te branden waren. Dat soort chants is het belangrijkste ingrediënt van de muziek die jazz-muzikante Alice Coltrane (1937-2007) op latere leeftijd maakte. Lang verhaal kort: na de dood van haar beroemde echtgenoot John Coltrane in 1967 ging de getalenteerde pianiste/organiste/harpiste verder op het spirituele pad dat ze samen, zoals wel meer muzikanten in die jaren, waren ingeslagen. Ze bekeerde zich tot het Hindoeïsme en nam de naam Turiyasangitananda aan. Vanaf 1975 leidde 'Turiya' haar eigen ashram in Californië. Daar zong ze met warme stem een viertal cassettes vol met divine songs naar geheel eigen recept: een mix van traditionele Hindoe-muziek, ambient, jazz, minimal music en een vleugje gospel. Meeslepende, hemels mooie muziek is het, met weirde synthesizer-glissandi (denk aan de luchtalarmsirenes op de eerste maandag van de maand) die de muziek naar nóg grotere hoogte lijken te willen duwen. Tot nu toe was de muziek van die cassettes alleen via vage download-kanalen te verkrijgen maar vandaag verschijnt, Krishna zij geloofd, een officiële en prachtig verzorgde compilatie. De kosmos is daarmee weer een stukje harmonieuzer. Voor een voorproefje kunt u hier terecht.

maandag 1 mei 2017

inkijk | inkijk

Margriet van Breevoort: The Waiting  |  Boudewijn Rückert: InkijkBNB

Afgelopen weekeinde zijn weer nieuwe exposities ingericht in onze Inkijk-etalagegaleriën in de Amsterdamse metrostations Weesperplein en Wibautstraat. In station Weesperplein veranderde Margriet van Breevoort de galerie in een wachtlokaal met daarin enkele zitbankjes en een grote klok. Op één van de bankjes, niet gestoord door kuddes passerende studenten of de muzak die uit de stationsspeakers klinkt, zit een merkwaardig wezen gelaten voor zich uit te staren. Het lijkt, afgezien van de zeer menselijk ogende armen, nog het meest op een zeeolifant. Het grijze beest is een volle nicht van Van Breevoorts eerdere sculptuur Homunculus Loxodontus, eind vorig jaar aangekocht door het LUMC / Leids Universitair Medisch Centrum en binnen enkele weken tot een enorme internet-hit uitgegroeid. Met name in Rusland werden foto’s van de daar Zhdun (‘wachter’) genoemde sculptuur massaal gedeeld en in diverse andere situaties geplaatst: meestal in een afwachtende, bijna lijdzame positie die blijkbaar goed past bij de melancholieke Slavische volksaard. Waar 'onze' Homunculus in station Weesperplein op zit te wachten is de vraag. Op de steeds maar weer uitgestelde stationsrenovatie? Op Godot? Of?

De installatie InkijkBNB in station Wibautstraat haakt aan op iets dat de gemoederen in de hoofdstad in toenemende mate bezighoudt: gentrification. De etalagegalerie is door Boudewijn Rückert omgebouwd tot een volledig ingerichte particuliere hotelkamer, zoals die ook op vakantieverhuursites als Airbnb te zien is. Met naast de onvermijdelijke flatscreen een tweepersoons bed, een tafeltje, twee stoelen en een spuuglelijke vaas met plastic bloemen. Afgezien van een grote foto van een Amsterdamse veerpont aan de muur is het Ikea-interieur even functioneel als inwisselbaar – en daarmee geheel in Airbnb-stijl. De ironische installatie laat zien dat in Amsterdam zo’n beetje elke beschikbare ruimte als hotel gebruikt kan worden wordt. Het werk oogt op zijn zachtst gezegd vervreemdend en zal ongetwijfeld de nodige vragen oproepen, niet in het minst bij passerende toeristen. A.s. woensdagavond zal Boudewijn zijn werk – en wat de voortwoekerende financialisering van de samenleving zoal betekent voor de Amsterdamse volkshuisvesting woningmarkt – toelichten tijdens Dwars door Oost in de Jungle, de 'talkshow van Amsterdam-Oost'. U bent vanaf 20.00 uur van harte welkom in het Jungle-theater, Tweede van Swindenstraat 26; de toegang is gratis.

zondag 30 april 2017

vleselijke lusten


Van bedeesde vegetariër naar volbloed kannibaal in iets meer dan anderhalf uur. Dat is in grote lijnen de inhoud van de Frans-Belgische shocker RAW, momenteel te zien in Amsterdamse filmhuizen. Studente Justine ontdekt de duistere kanten van haar identiteit tijdens haar ontgroening op de Faculteit voor Dierengeneeskunde – een waar voorportaal van de hel – in een groteske film vol (on-)smakelijke beelden, verzadigde kleuren, hondsbrutale muziek en gitzwarte humor om uw vingers bij af te bijten likken. Naast menselijk bloed vloeit er ook heel wat van dieren – en dat maakt RAW mogelijk minder geschikt voor Marianne Thieme-aanhangers. Al zullen ook carnivoren na het zien van de film niet meteen trek hebben in een steak tartare...        

vrijdag 14 april 2017

made in holland #1


Een nieuwe lente, een nieuw geluid beeld. Het eerste kunstwerk in onze kersverse expositieruimte Made In Holland in het stijlvol opgeknapte Amsterdamse metrostation Van der Madeweg is een feit. Robert Roelink plaatste een enorme, plastic plant met knalgroene stelen en een tweetal grote rode bloemen, waarvan sommige reiken tot vlak onder het zes meter hoge plafond. Opblaaskunstwerk Huge Growth Power is weliswaar mild maatschappijkritisch – het adresseert kort gezegd hoe natuurlijke groeiprocessen het steeds meer afleggen tegen economische groei – maar levert op de eerste plaats een fris en vrolijk beeld op. ‘s Avonds wordt de sfeer wat feeërieker door de blauwe aanlichting. Het is een tamelijk ongenaakbare en bepaald geen makkelijke expositieruimte maar de keuze voor Robert en zijn inflatables is een zeer gelukkige gebleken. We zijn erg blij met het resultaat, en volgens de eerste berichten geldt dat ook voor onze opdrachtgevers GVB en Gemeente Amsterdam. Spring is in the air: zeg het met bloemen!

donderdag 13 april 2017

in de maak


Het is elke keer weer bijzonder om Robert Roelink een amorfe kluwen plastic uit zijn camper te zien trekken en die, met een luchtpomp en wat geduld, te zien veranderen in een enorm opblaaskunstwerk. Zo ook in metrostation Van der Madeweg, waar Roberts Huge Growth Power – een enorme plantvorm met rode bloemen aangevuld met een forse lichtbak met daarop een collage – de komende vier maanden een spiksplinternieuwe expositieruimte zal vullen. Vandaag wordt er nog even flink aan doorgewerkt maar vanaf morgenochtend zal de even maatschappijkritische als vrolijke inflatable in volle glorie te zien zijn. Overigens is die nieuwe ruimte in het zojuist gerenoveerde station Van der Madeweg heel anders – groter, lichter, frisser – dan de Inkijk-galerieën die u van ons kent in de stations Wibautstraat en Weesperplein, vandaar dat we ‘m een andere naam hebben gegeven: Made In Holland. 

dinsdag 11 april 2017

aards



Voor we de op vierhoog gelegen atelierwoning in de Amsterdamse Oosterparkbuurt mogen betreden dienen we onze schoenen en sokken uit te trekken. Het wordt al gauw duidelijk waarom: het hele vloeroppervlak is bedekt met een minstens vijf centimeter dikke laag potgrond. Maar liefst vier kuub donkerbruine, geurende aarde ligt door het hele appartement verspreid: het spul biedt onze voeten een even weldadige als weirde sensatie. Verder is de woning spaarzaam ingericht. We zijn als enigen aanwezig en nemen de tijd om rustig rond te kijken. Dan beginnen ook de andere, subtielere onderdelen op te vallen van de installatie die Mariëlle Videler in haar Artist House heeft ingericht. Zoals de maïskorrels en tarwezaadjes die aan dunne draadjes geregen aan het plafond hangen. Of de vele merkwaardige borduursels aan de muren. De tekst die we bij de voordeur kregen uitgereikt rept van de inspiratie die Mariëlle vindt bij het traditionele handwerk (kleding, tapijten, keramiek etc.) dat in premoderne en/of inheemse culturen wordt vervaardigd – met name door vrouwen – en die nogal een contrast vormen met onze Westerse fabrieksspullen. De her en der verspreid liggende boeken over exotische volkeren, de kunstig bewerkte machete op de vensterbank, ja zelfs de kamerplanten... alles valt steeds meer op zijn plaats. En ook wordt steeds duidelijker hoezeer dit kunstwerk ingrijpt in het privéleven van Mariëlle en haar partner. Zo kan er geen deur meer open of dicht door al die potgrond: hoe moet men nu naar de WC? Op een keukenrekje staan blikjes kattenvoer maar poes is afwezig – gelukkig maar: die zou helemaal losgaan in zo’n kamerbrede kattenbak!

Mariëlle Videlers Artist House | Tweede Oosterparkstraat 131d | Nog te bezoeken van a.s. donderdag t/m a.s. zondag, van 14.00 tot 19.00 uur

zondag 9 april 2017

100 jaar gezeik


Vandaag precies een eeuw geleden presenteerde de dadaïst Marcel Duchamp zijn readymade Fountain: een gesigneerde en op zijn kant gezette pisbak. Hij gaf daarmee het startsein voor wat ‘conceptuele kunst’ zou gaan heten en voor een tot op heden voortdurende stroom niet altijd even fris gediscussieer over wat kunst is en/of zou moeten zijn.

zaterdag 8 april 2017

zombie express


Negentig procent van de hoogst vermakelijke Zuidkoreaanse film Train To Busan speelt zich af in de hogesnelheidstrein uit de titel. Terwijl een mysterieus virus het hele land in rap tempo verandert in razende, bloeddorstige zombies probeert een steeds kleiner groepje in de trein te overleven. De hoofdpersoon, een kille vermogensbeheerder, komt the hard way tot het inzicht dat alleen solidariteit en altruïsme een kans op redding bieden. De gedoemde treinrit vormt dan ook een vet aangezette metafoor voor de huidige kapitalistische, rechtsliberale ‘ieder-voor-zich-en-anders-pleur-je-maar-op’-tijden waarvan het eindstation voorlopig nog niet in zicht is. Overigens blijkt een van zombies vergeven Koreaanse HSL met een van doodsangst vervulde machinist aan het stuur nog altijd stipter te rijden dan de gemiddelde NS-intercity.

vrijdag 7 april 2017

diamanda: all the way


Ouwe kraai brengt driedubbelelpee uit vol krakkemikkig gezongen songs uit The American Songbook en Nederlandse ‘popprofessoren’ doen er hun voorspelbare jubelende zegje over op radio en TV. Veel interessanter zijn de twee platen vol Amerikaanse standards die onlangs door de Grieks-Amerikaanse zangeres en stemkunstenares Diamanda Galás zijn uitgebracht. Ook Galás doet die songs geweld aan – en niet zo’n klein beetje óók. Ze gaat ze te lijf met een stembereik van bijna zes (!) octaven en een fenomenale pianobeheersing en ‘verbouwt’ het all American repertoire tot het amper nog herkenbaar is: “You keep breaking it and breaking it and breaking it and desiccating it and putting it back together until it becomes a new life form.” Geen makkelijke kost maar wát een power en wát een waanzin zeggingskracht! Geef dat mens een Nobelprijs!

donderdag 23 maart 2017

hemellichamen


De Amsterdamse Oude Kerk, in de Reformatie gestript van alle Roomsche mooimakerij en sindsdien gekenmerkt door een strenge eenvoud, is even imponerend als immens. Exposeren in deze gotische kathedraal is tricky: het getoonde legt het al gauw af tegen de overweldigende dimensies en ruimtelijkheid van de kerk. Naar onze mening geldt dat ten dele ook voor de ‘verticale expositie’ die Marinus Boezem er heeft ingericht. Waarom u toch moet gaan is dit: als een soort rode draad in de tentoonstelling liggen her en der grote gebroken spiegels op de stenen vloer. Erg origineel klinkt dat misschien niet, maar het effect is groots. De gefragmenteerde manier waarop het kerkinterieur wordt weerspiegeld roept allerlei associaties op, van Picasso’s kubistische aanval op de werkelijkheid tot Jan Wolkers’ Nooit Meer Auschwitz-monument in het Wertheimpark – en dan heet het werk ook nog eens Meteorieten. In een gebouw waarvan de architectuur er in alles op is gericht om de blik naar boven te leiden doen die spiegelscherven zowel het tegenovergestelde als – indirect – precies hetzelfde, plus dat ze de ogen openen voor allerlei details die eerder niet opvielen. Zoals de werkelijkheid soms ‘echter’ kan lijken op een computerscherm, zo tonen Boezems Meteorieten de Oude Kerk scherper, intenser. Nog te zien t/m aanstaande zondag eind april.

dinsdag 21 maart 2017

matter enz.


De Japanse fotograaf Daisuke Yokota belicht zijn fotorolletjes met diverse lichtbronnen, dus zonder echte ‘foto’s’ te maken, om ze vervolgens aan allerlei experimentele ontwikkeltechnieken te onderwerpen. De aldus ontstane beelden doen denken aan gruizige vloeistofdia’s vol psychedelische kleurencombinaties. Yokota drukt die fotorollen integraal af op lange stroken papier die, verfrommeld en in grote getale over een soort waslijnen gehangen, tesamen een ruimtevullende installatie vormen waar het publiek zich doorheen moet wurmen (Matter). Vanaf daar gaat Yokota verder: bij wijze van performance verbrandde hij een hele berg fotoafdrukken (Matter/Burn). Hij maakte foto’s van het proces en drukte die vervolgens in zwart-wit (maar vooral veel zwart) af op talloze fotoprints, verkreukelde die en gooide ze op een hoop: het resultaat oogt, niet geheel verwonderlijk, als een berg verkoolde resten (Matter/Vomit). Wij zeggen: gaat dat zien in FOAM Amsterdam! (En pik dan meteen even Los Alamos van William Eggleston mee: fijne, volvette kleurenfoto’s uit de sixties van het mythische Amerika van diners en tankstations, zoals we dat zo goed kennen uit Paris, Texas en o zo veel andere speelfilms.)

zondag 19 maart 2017

glaswerk


Vandaag waren we na lange tijd weer eens in de kerk. Maak u geen zorgen, we waren er voor kunst. In de protestantse Willem de Zwijgerkerk in Amsterdam-Zuid, een sober doch stijlvol gebouw uit de jaren ‘30 van de vorige eeuw, wordt het voorportaal sinds enige jaren gescheiden van de eigenlijke gebedsruimte door een 13-delige glazen schuifwand. Dat scheelt aan stookkosten en maakt het mogelijk dat voorportaal voor meer wereldse zaken te verhuren – een centenkwestie dus: kerken hebben het tegenwoordig moeilijk. Een nadeel had die glaswand óók: hij was slecht zichtbaar en er liep nogal eens iemand tegenaan. De oplossing kwam van MMC (Mieke) Schobbe, die een even decoratieve als symbolische oplossing bedacht: met matte folie en gekleurde glasverf ‘tekende’ zij geometrische, perspectivische vormen op de glasplaten waardoor die een veel zichtbaardere afscheiding werden. Tegelijkertijd, en dat mag een paradox heten, lijken de glaspartijen nu op deuren die openstaan. Open én dicht, afgescheiden én toegankelijk, en dat op hetzelfde moment. Profaan en sacraal lopen in elkaar over... en toch ook weer niet. De glaspartij werd vandaag, aansluitend op de dienst, ‘geopend’ met een praatje en een drankje en warm onthaald door de aanwezigen. En we zagen dat het goed was.

dinsdag 7 maart 2017

kunstenaars kiezen


Als alleen beeldend kunstenaars zouden mogen stemmen zouden regering en Tweede Kamer er na 15 maart héél anders uitzien. Tenminste, als we deze peiling mogen geloven. De uitslag, en dat zal u niet verbazen, vertoont enige overeenkomst met onze eigen voorkeuren, al had de Partij voor de Dieren best een paar zetels meer mogen hebben ten koste van D'66 of, beter nog, het CDA. Uiteraard komt de PVV niet meer terug in de Kamer. Het enige echte smetje zijn die zes zetels voor de VVD... zijn we Halbe de Sloper vergeten, jongens?

zondag 5 maart 2017

inkijk | inkijk



Het houdt niet op, niet vanzelf. Dit weekend zijn weer nieuwe exposities ingericht in onze ondergrondse Inkijk-etalagegalerieën. Voor zover er sprake is van thematische overeenkomst tussen de twee betreft het de waarde die aan personages wordt toegekend op basis van hun (re-)presentatie naar buiten. Aanzien dus – of het gebrek daaraan. In Hi Ho Silver!, de op het eerste gezicht vrolijk ogende, figuratieve installatie van Peter Bastiaanssen in de Inkijk in metrostation Weesperplein, ligt het zwarte paard van Tonto morsdood in een tulpenveldje. Tonto was de indiaan die als sidekick diende voor The Lone Ranger, de gemaskerde stripheld die in het Wilde Westen streed voor gerechtigheid en daarbij de meest halsbrekende toeren uithaalde op zijn zilverwitte paard Silver. Terwijl de populaire Silver in een eigen stripserie mocht opdraven kreeg het paard van Tonto, dat hetzelfde gevaarlijke leven leidde als Silver en al net zoveel ontberingen moest doorstaan, niet eens een naam toebedeeld. En nu is Tonto's horse with no name dood en begint het Silver te dagen dat-ie al die tijd alleen aan zichzelf heeft gedacht en zijn collega nooit de credits heeft gegund die hij (of zij, want zelfs het geslacht was niet gedefinieerd) verdiende...

Aan credits geen gebrek bij popidool Justin Bieber. Zijn songs, looks, affaires, geruchten, schandaaltjes – elke scheet van de jonge Canadese zanger wordt welwillend opgesnoven door een wereldwijd leger jonge fans. Zijn imago is miljoenen waard en wordt zorgvuldig in stand gehouden en waar nodig bijgestuurd. Met succes: zo zijn Bieber’s eerste schreden richting een ‘volwassener’ muzikale koers gehonoreerd met een optreden op Pinkpop
en wat moet zo'n playbackende nepperd nou tussen de échte rockers? Roem betekent macht, zeker in deze tijden van social media. En macht kan eng uitpakken zoals iedereen weet. Wat nu als die Bieber zijn roem zou aanwenden om meer macht te vergaren? Casper Braat, die naar eigen zeggen een haat-liefdeverhouding met Justin Bieber en diens muziek heeft, wijdde er een hele serie ironische maar perfect uitgevoerde kunstwerken aan, waaronder lichtbakken (Bieber als flirtende Adam naast een besmuikte Eva in het paradijs), olieverfschilderijen (Bieber als ware hij Bono himself op audiëntie bij de paus) en een heus marmeren borstbeeld (Bieber als Caesar.) A New Devotion is te zien in de Inkijk in metrostation Wibautstraat. Overwin uw Bieberitis, maak een selfie met Justin en voel u weer zestien jaar jong!

maandag 27 februari 2017

i will survive (hey hey!)

Michel Houellebecq en Iggy Pop

In 1991 schreef Michel Houellebecq, berooid, eenzaam en vechtend tegen depressie en alcoholisme, Rester Vivant - Methode, een soort zelfhulpboek voor lotgenoten. Hij stelde daarin dat een kunstenaar niet tegen rampspoed en tegenslag moet vechten maar die energie enkel en alleen dient te steken in zijn kunst. Want life is nu eenmaal een bitch en beter wordt het tóch niet meer... Houellebecq wist daarna in elk geval zichzelf als een soort Munchausen uit het moeras te trekken en behoort inmiddels tot Frankrijks bekendste schrijvers. Momenteel draait To Stay Alive - A Method (a feelgood movie about suffering) in de bioscoop. Daarin draagt 'the Godfather of Punk' Iggy Pop met sonore stem stukken uit Houellebecqs boek voor en maken we kennis met drie andere getroebleerde zielen die zich dankzij hun kunst psychisch en maatschappelijk ternauwernood staande weten te houden. De film is fraai geschoten en zeer de moeite van het bekijken waard maar wil misschien nét iets te graag de mythe van de onbegrepen, lijdende kunstenaar uitventen. Heet de enige fictieve figuur daarom Vincent?

vrijdag 24 februari 2017

toon nederlandsche waar, dan helpen wij elkaar

Lillian Vlaun: 12°32'19.7''N 70°3'47.5''W  |  Jonas Vorwerk: Lightstudies

Nog geen half jaar geleden leek ons etalagegalerieënproject in de Amsterdamse ondergrondse op sterven na dood. De Inkijk in station Waterlooplein werd in oktober ontruimd, de andere twee zouden snel volgen. In december organiseerden we daarom een afscheidsborrel voor alle ex-exposanten en we brachten een terugkijkbrochure uit. Maar de geplande renovatiewerkzaamheden aan ‘onze’ stations Wibautstraat en Weesperplein zijn flink vertraagd en het zou zo maar eens kunnen gebeuren dat één van onze twee Inkijken 2018 gaat halen. En da’s nog niet alles: het Gemeentelijk Vervoerbedrijf heeft ons een nieuwe ruimte aangeboden in metrostation Van der Madeweg! De publiekshal van dit bovengrondse overstapstation is niet de meest levendige van de Oostlijn maar dat wordt ruimschoots goedgemaakt door de frisse uitstraling van de nieuwe galerieruimte. Die heeft maar liefst twee glazen puien, waarvan één aan de straatkant. Mede gezien de hoogte (zes meter!) hebben we ervoor gekozen om hier inflatable kunst van monumentale proporties te tonen: Robert Roelink zal gedurende één jaar om de vier maanden een nieuwe expositie inrichten (mits het GVB de ruimte niet tussentijds verhuurt) en dan zien we weer verder. Omdat ruimte en aanpak afwijken noemen we deze etalagegalerie niet óók Inkijk maar Made in Holland – een geintje (of, zo u wilt, een dikke ironische middelvinger naar het opkomend nationalisme waarvan de meeste pleitbezorgers niks van hedendaagse kunst moeten hebben.) We houden een slag om de arm maar met een beetje mazzel openen het vers gerenoveerde station Van der Madeweg én galerie Made in Holland ergens eind maart / begin april. Maar first things first: eind volgende week maken de dynamische lichtkubus van Jonas Vorwerk en de mild vervreemdende 'rotsblokken'-installatie van Lillian Vlaun plaats voor twee nieuwe exposities in onze ‘oude’ Inkijken in de metrostations Weesperplein en Wibautstraat. We houden u op de hoogte.

woensdag 15 februari 2017

'de explosie kwam van rechts'



De titel hierboven komt van een tijdens zijn 'nucleaire' periode gemaakt schilderij van de Italiaanse kunstenaar Enrico Baj (1924 – 2003) van wie momenteel een retrospectief in het Cobramuseum te zien is. Play As Protest maakt nostalgisch naar een overzichtelijkere tijd, nog niet eens zo lang geleden, toen links en rechts nog duidelijk goed en fout waren, pacifisme en protest de norm vormden en er nog ongegeneerd idealistische en/of maatschappijkritische kunst werd gemaakt. Baj richtte zijn pijlen op de bourgeoisie, het fascisme, de atoomwedloop, het ‘militair-industrieel complex’, de voortschrijdende industrialisering, de elite* en in de laatste jaren van zijn leven op mediamagnaat, politicus en ‘proto-Trump’ Berlusconi. Zijn werk vormt daarmee een alternatieve geschiedschrijving van Italië vanaf de Tweede Wereldoorlog tot en met de opkomst van het neoliberalisme – en voor een goed begrip zijn de begeleidende teksten essentieel. Dat moge allemaal zwaar klinken, maar de bijna honderd getoonde schilderingen en collages zijn vrijwel allemaal hartstikke kleurrijk en vrolijk, soms op het uitbundige af: Baj wist uiterst serieus engagement te vatten in werk waar het maakplezier zowat vanaf spat – kom daar nog eens om tegenwoordig.

*) De elite: vroeger waren dat de rijken, de 'hoge heren'. Anno 2017 zijn er mensen die óns, randstedelijke liefhebbers van kunst en cultuur, zo aanduiden. Nog even en iedereen met een bril op is verdacht. "Laat Duizend Bloemen Bloeien!"

woensdag 25 januari 2017

waarheen vanaf hier...

Neonobject van Yael Bartana bij Stigter van Doesburg  |  Video van Paulien Oltheten bij Annet Gelink 

Zes gerenommeerde galerieën in de Amsterdamse Jordaan hebben hun handen ineen geslagen en een bijzondere simultaantentoonstelling met een overkoepelend thema geïnitieerd. Er werd een onafhankelijke curator aangesteld die vijfentwintig kunstenaars uit de zes verschillende ‘stallen’ gelijkelijk verdeelde over alle galeries. Een uniek geval van solidariteit in moeilijke (kunst-)tijden. Passend, want ‘solidariteit’ (of het gebrek daaraan) vormt één van de thema’s in de tentoonstelling Where Do We Go From Here? die, naast commentaar, mogelijke antwoorden poogt te bieden op de huidige neoliberale/egoïstische en populistische/xenofobe tijdgeest. Ondanks de zware gesamt-thematiek resulteert Where Do We Go From Here? in een uiterst prettige, afwisselende kunstwandeling. Naast schilderijen, fotografie, installaties zagen we een aantal erg sterke videowerken. We lichten er een paar uit:

1. Van Paulien Oltheten is een aantal videofilms te zien die zij maakte in die Europese lidstaten waar het economische tij niet meezit en de lasten van de globalisering het meest voelbaar zijn, zoals Griekenland en Macedonië. Zo zien we een Griekse vrouw op leeftijd die moppert op de migranten die ‘s avonds in haar portiek rondhangen en daar allerlei etensresten achterlaten. Want zij moet dat allemaal weer opvegen! Ook fraai: sjofel geklede bejaarden die fitnessen op/aan een houten zitbank waar Kapitalism op staat gespoten. De films combineren een frisse blik met mededogen.
2. Eén van de onderdelen van Cristina Lucas' multimedia-installatie Surplus Value is een registratie van de veiling van de originele manuscripten en proefdrukken van Karl Marx bij Sotheby’s. Das Kapital ging voor kapitalen de deur uit...
3. Het laatste en misschien wel beste werk dat we zagen is Tear Down and Rebuild van Jasmina Cibic. In het voormalige Paleis van de Yoegoslavische Federatie in Belgrado, een fantastisch staaltje stalinistische architectuur vol kleurrijke mozaïeken, gaan vier stijlvol, zij het wat ouderwets geklede vrouwen een debat aan over architectuur. Het opbouwen of juist neerhalen van architectuur blijkt een beproefde manier om staatsideologieën (communistisch, kapitalistisch, fascistisch, islamitisch) uit te dragen. De wat overdreven acterende dames putten daarvoor uit citaten uit toespraken van uiteenlopende figuren als Albert Speer, Adolf Hitler, Frank Lloyd Wright, Margaret Thatcher en Ronald (‘Tear down that wall!’) Reagan. Hier het eerste stukje van vijftien fascinerende minuten.

maandag 23 januari 2017

danny o'really RIP



Tijdens hun korte bestaan – we spreken 1999/2000 – was noiserock-trio Blisters, bestaande uit drummer Marc Hurkmans, zanger/gitarist Ivica ‘Razorblade Jr’ Kosavic en gitarist Danny O'Really, de beste band van Amsterdam en misschien wel van de wereld. Terwijl Marc en Ivica nog jarenlang enigszins vergelijkbare muziek bleven maken of dat nog steeds doen, zocht Danny het al gauw in obscuurdere regionen. Het optreden dat hij met zijn trio Labdog en filmmaker Jaap Pieters gaf tijdens ons allereerste Polderlicht-evenement (2001) vormde een vroeg hoogtepunt in onze organisatie-historie. Ook Labdog was geen lang leven beschoren en Danny zocht zijn heil steeds meer in electronische herrie experimenten, culminerend in het bizarre album An Evening With... Hoe far out ook, het was altijd een genot om die sympathieke en coole Brit zijn (bas-)gitaar – en soms meerdere tegelijk – te zien geselen. Danny werd vader, vond werk in een Berlijnse geluidsstudio, en we verloren hem uit het oog. Vandaag bereikte ons het bericht dat hij afgelopen zaterdag aan kanker is overleden. De wereld is een stukje stiller geworden... godverdomme!

maandag 9 januari 2017

inkijk | inkijk

Lillian Vlaun: 12°32'19.7''N 70°3'47.5''W   |   Jonas Vorwerk: Light Studies

Kent u de mop van die etalagegalerie die moest sluiten? De renovatiewerkzaamheden aan de Amsterdamse metrostations van de zgn. Oostlijn liggen in no time hopeloos achter op schema. Ons hoort u daarover niet klagen, want dat betekent dat afgelopen weekeinde ‘gewoon’ weer een nieuwe expositie in onze Inkijkgalerie in station Wibautstraat kon worden ingericht: 12°32'19.7''N 70°3'47.5''W van Lillian Vlaun. De coördinaten in de titel verwijzen naar Lillians geboorte-eiland Aruba, waar zij merkwaardige blauwroze rotsblokken op het strand ontdekte. Gefascineerd door deze vreemd gekleurde rotsen ging ze op onderzoek uit naar de herkomst ervan, om tot de nogal ontnuchterende bevinding te komen dat die stenen daar alleen maar lagen om stranderosie te voorkomen. Wat begon met opwinding eindigde dus enigszins met een kater – en het is precies die discrepantie die Lillian in haar werk poogt te ‘vangen’. Maar ook voor wie deze achtergrond niet kent oogt 12°32'19.7''N 70°3'47.5''W, bestaande uit papier maché ‘rotsblokken’ die beplakt zijn met precies die kleurige texturen die hun geheimzinnige inspiratiebronnen op Aruba kenmerken, uiterst intrigerend.

Aan Jonas Vorwerk dit keer de beurt om in de Inkijk in station Weesperplein te exposeren. Jonas, vorig jaar één van de zeven exposanten(-duo’s) in onze expositie Lichtbaden, experimenteerde afgelopen jaar met computercodes en zelfgenererende systemen. Dat resulteerde in een serie 'lichtschilderijen': panelen met daarop reeksen aan- en uitfloepende ledlichtjes, die als een soort grove pixels een continue bewegende compositie vormen. In dezelfde stijl maakte Jonas voor de Inkijk een forse kubus. De lichtpatronen lopen door over alle zijdes: het hele ding is dus feitelijk één doorlopend 'canvas'. Light Studies valt op, is kleurrijk en lééft. Beide exposities zijn te zien tot en met vrijdag 3 maart. En daarna zien we wel weer verder...

nb Het was een weekend waarin we onze aandacht moesten zien te verdelen tussen de ondergrondse en de underground. In Paradiso traden, tussen zaterdag 12.00 uur en zondag 12.00 uur, maar liefst tachtig (!) acts uit de ‘alternatieve’ Nederlandse muziek-scene aan. In de zeven, acht uur die we van die strak georganiseerde 24 uurs-marathon hebben meegekregen zagen we goede tot geweldige optredens van HWRH, Kanipchen-Fit, The Ik Jan Cremers, The Sweet Release Of Death, Zea, Deutsche Ashram, Blue Crime, Katadreuffe en – als slagroom op de taart – het nimmer teleurstellende en altijd van speelplezier overlopende The Ex. Mede dankzij de vele aanwezige vrienden en bekenden en de fantastische sfeer ontpopte Van Onderen zich tot een volstrekt unieke nieuwjaarsreceptie. Volgend jaar weer, graag!

dinsdag 27 december 2016

woordwaarde

HIPSTERHOND Tibbie voor de WOORDPARADE (foto: Alex de Vries)

INKIJKKUNST. ETALAGEEXPO. CULTUURRAAM. KUNSTSCHOUW. TAALGALERIE. WOORDENTOKO. SPREUKENHOK. WOORDENRAAM. KRETENKRAAM. TAALTENTOON. WOORDWINKEL. LETTERARENA. TAALBORDEEL. WOORDCORNER. GEZEGDESHOP. TEKSTOPSLAG. TAALARCHIEF. WOORDPARADE. TAALINZICHT. WOORDKUNDIG. TAALZUCHTIG. LINGUÏSTIEK. TERMENKUNST. TAALCONCEPT. TAALHYBRIDE. METROSPRAAK. ONDERGRONDS. SUBWAYKUNST. HALTEPLAATS. WOORDENSTOP. LACHTEKSTEN. SPREEKHUMOR. TAALPARODIE. LEIPSCHRIFT. WOORDENWAAN. GEINSCHRIFT. TAALPLEZIER. LETTERHUMOR. ONZINZINNEN. LETTERGEKTE. WOORDGRAPJE. LETTERENLOL. TEKSTMOPPEN. SPOTWOORDEN. SCHERTSTAAL. GEINWOORDEN. WOORDONGEIN. LETTERGELUL. LINGUAFILIE. TELRAAMTAAL. LETTERCONTO. OPTELTERMEN. GETALLENMAN. NUMMEROLOOG. WOORDENBOER. TAALKUNDIGE. LETTERLEIPO. SCRIPTOMAAN. FRASENMAKER. TAALMAFKEES. TEKSTKEIZER. SYNONIEMMAN. PRIETPRATER. TAALARTIEST. LETTERENGEK. ONGEINPONEM. TAALGRAPJAS. ELFLETTERIG GENOOTSCHAP. PJ ROGGEBAND: 'ONDERWERELD’ ... nog elf dagen te zien in Etalagegalerie Inkijk, metrostation Weesperplein.

donderdag 22 december 2016

wit goud(a)

Children Of The Light | Krista van der Wilk | Mike Rijnierse & Jan Trützschler van Falkenstein (foto's: André Groeneveld)

Amper twee dagen nadat we ons jaarlijstje hebben gepost lopen we tegen het beste lichtkunstwerk van het jaar aan: Diapositive 1.2 van Children Of The Light (Christopher Gabriel en Arnout Huiskamp) in de Goudsche Jeruzalemkapel. Het werk is een traag ronddraaiende cirkel van ruim twee meter doorsnee die, begeleid door een sfeervolle ambient-geluidsband, om beurten licht naar buiten of naar binnen schijnt. Dat én een fijne nevel maakt dat de open cirkel een gesloten filter lijkt, alsof er een dun doek over is gespannen, afwisselend lichter en donkerder dan de lucht eromheen: in zekere zin wordt de leegte zichtbaar gemaakt. Het koste ons moeite om ons los te rukken van deze bedwelmend mooie lichtinstallatie. Diapositive 1.2 is onderdeel van LichtKunstGouda, een klein maar fijn lichtkunstevenement dat voor haar vijfde editie exclusief heeft gekozen voor werk met wit licht. Sommige bijdragen zagen we al eerder of toonden we zowaar zelf – zoals ZEN van Paul Baartmans. Afgezien van een enkel zo-zowerkje zien we eigenlijk alleen maar goed spul: naast dat van Children Of The Light werden we met name heel erg blij van de knetterende, extreme nabeelden veroorzakende TL-installatie \/\//\/\#2 van het duo Mike Rijnierse & Jan Trützschler van Falkenstein en de zéér minimalistische video Replaced Light van Krista van der Wilk. LichtkunstGouda bewijst maar weer eens dat het ook bij lichtkunst primair om kwaliteit en zeggingskracht gaat, en niet om grote formaten en/of een bombardement aan kleurtjes.

maandag 19 december 2016

jaarlijssie

Machinespektakel @ Stedelijk Museum, Amsterdam  |  het ruimteschip in Arrival

In navolging van zowat alle muziek-/filmtijdschriften en -websites hebben ook wij van Polderlicht een volkomen subjectief overzicht opgesteld van wat we in 2016 goed, boeiend, leuk, spannend en/of inspirerend vonden. Het aanbod is tegenwoordig gigantisch en niet of nauwelijks bij te houden, maar we doen ons best...  We bezochten dit jaar een 70-tal tentoonstellingen en kunstgerelateerde zaken, waaronder enkele in het buitenland. En met dank aan de Cineville-pas zaten we gemiddeld één komma twee keer per week in een hoofdstedelijke bioscoop. Alleen wat betreft concerten en platen was onze 'oogst' dit jaar wat beperkter. In min of meer willekeurige volgorde:

KUNST

1. Machinespektakel @ Stedelijk Museum Amsterdam – de machines van Jean Tinguely bewegen vaker niet dan wel, dus met dat ‘spektakel’ valt het wel mee (of tegen, zo u wilt) maar de imponerende totaalinstallatie Mengele Tozentanz in de verduisterde erezaal maakt dat helemaal goed. Dan maar even geduld hebben. Nog te zien t/m 5 maart a.s.
2. Close-Up @ EYE Filmmuseum. Veertien totaal verschillende werken, tezamen een uiterst brede staalkaart van wat er anno 2016 zoal mogelijk is in, met en rond het medium film.
3. Olafur Eliasson @ Versailles (F). Tussen de drommen zich aan barok klatergoud vergapende toeristen zochten en vonden we een tiental ‘Eliassons’, de één wat indrukwekkender dan de ander. Voor het fijne Trendbeheer schreven we een uitgebreid verslag.
4. Theo Jansen & Zoro Feigl @ Verbeke Foundation, Kemzeke (B). Eindelijk kwam het er een keer van en waren we in de gelegenheid om Geert Verbeke’s ruige openluchtmuseum vol – soms halfvergane – sculpturen en installaties te bezoeken. Jansens strandbeesten en Feigls kinetica waren er volkomen op hun plek, en de rest was ook niet verkeerd.
5. Big Art @ v/h Diamantbeurs, Amsterdam. Een fijne no nonsense-tentoonstelling tijdens de nogal pretentieuze Amsterdam Art Week. Uiterst g
evarieerd, voornamelijk ruimtelijk, groot (en wat minder groot) werk.
6. Anish Kapoor @ Rijksmuseum, Amsterdam – lekker viezige vleeshompen in de eregalerij.
7. GesammttkkunnsttMeshuggahhLaandtttt @ Witte de With, Rotterdam – een even maffe als innemende teddyberen-uitstalling van sixties-icoon Charlemagne Palestine.
8. Daniël Buren @ Fondation Louis Vuitton, Parijs – kleurrijke ingreep in glossy kunstpaleis resulteerde in nóg een Trendbeheer-verslag.
9. Neonmuseum @ Warschau (P) – piepklein maar charmant.
10. Metrostations @ Napels (I) – de mooiste metrolijn ter wereld?

CINEMA
1. Arrivalbezoek uit de ruimte leidt tot een onderhoudend lesje in wat taal in essentie is: een stelsel van afspraken, gebaseerd op sociale codes. Science fiction meets Ludwig Wittgenstein meets melodrama, zoiets.

2. Évolution - een cinematografisch raadsel zonder eenduidige oplossingen, over een alternatief maritiem ecosysteem dat met Charles Darwin niet veel van doen heeft. Of?  
3. I, Daniel Blake – misschien wel de belangrijkste film van het jaar. Boze witte man (en dito vrouw), gemangeld tussen uitkeringsinstantie en voedselbank. De voltallige Rutte-kliek zou deze film verplicht (en desnoods liefst vastgebonden op een stoel) twintig keer achter elkaar moeten kijken.
4. Nocturnal Animalstwee verhaallijnen die door, langs en over elkaar heen goed zijn voor een even intrigerende als oogstrelende puzzel. Tevens een (terecht) wat karikaturaal beeld van het topsegment van de kunstmarkt.
5. The Revenant – drie uur lang op de grens tussen leven en dood. De aanval van die beer is onvergetelijk, en wat denkt u van overnachten in een dood paard?
6. The Neon Demoneten of gegeten worden in de oppervlakkige fotomodellenwereld, gevat in übergestileerde beelden.
7. One More Time With Feeling in (stemmig) zwart-wit en (overbodig) 3D gefilmd opnameproces van Nick Cave's elpee Skeleton Tree, getekend door de moeizame verwerking van de dood van 's mans 15-jarige zoon. Daarna klinkt die rommelige, half affe plaat niet per se beter maar wel voelen we 'm meer. 
8. La Abrazo Di Serpiente – cultuurclash in het Amazonegebied: kolonist versus nobele wilde indiaan in verbluffend fraai zwart-wit.
9. Neon Bull poëtische film over het harde leven rondom een rondreizende rodeo op zijn Braziliaans. Stieren worden omgetrokken; hengsten áfgetrokken...
10. Gimme Shelter klassieke rockumentary uit 1969 over een gratis openluchtconcert van the Rolling Stones voor 300.000 (!) hippies. Nul voorzieningen, wagonladingen drank en dope, een gewapende gek en de Hells Angels bij wijze van security... dat kón niet goed gaan. Ook bij de zoveelste herziening een verbijsterende film.   
   
CONCERTEN
1. Anna von Hausswolff @ Bitterzoet – douze points! Op de avond van het Eurovisie Songfestival waren wij in de ban van deze Zweedse sirene en haar afwisselend etherische en loodzware mix van gothic, drone en folk.
2. The Ex & Friends @ De Ruimte – feestelijk concert ter gelegenheid van de (her-)opening van het restaurant annex impropodium te Amsterdam-Noord. Het enthousiaste publiek brak de zaak zowat meteen weer af...
3. King Champion Sounds @ De Groote Weiver – elpeepresentatie van Ajay Saggar’s ‘big band’ in het gezelligste zaaltje van Wormerveer en omstreken. Ook met Deutsche Ashram en Mrs Pilgrimm.
4. Carla Bozulich @ Occii – samen op één avond met Lydia Lunch in Amsterdams leukste venue, de Occii aan de Amstelveenseweg. Carla kwam, zag en overwon met slechts een bas, wat effecten en Die Stem.
5. Panoptikon @ Popinn Park – spannende houtje touwtje-soundscape van Portugese makelij tijdens een uiterst intiem concert voor zes (!) bezoekers, zomaar op een zondagmiddag in Amsterdam-Oost.

PLATEN
1. The Dwarfs Of East Agouza: Bes – doorjakkerende krautrock met stekelig gitaarspel. Uit Caïro.
2. Swans: The Glowing Man – alweer twee uur aan monolithische, bezwerende noiserock met sjamanistische kwaliteiten en zo nu en dan een 'hemelse' passage. Ietsjes minder indrukwekkend dan voorganger To Be Kind, maar dát was dan ook een meesterwerk.
3. Deutsche Ashram: Deeper And Deeper – Galmende droompop met vette knipoog naar Cocteau Twins en andere jaren '80-helden. Sfeertje meneertje.
4. Brian Eno: The Ship – een ‘hoorspel’ over het lot van de Titanic. Duistere soundscapes met door de elektronische mangel gehaalde zang en een opmerkelijk positieve finale.
5. Josephine Foster: No More Lamps In The Morning – live in de studio opgenomen, charmant rammelende liedjes vol folk-invloeden uit allerlei hoeken en gaten. Weifelend gitaarspel begeleidt een stem als een zingende zaag.

...en op de valreep, want pas een week in huis: Esben And The Witch: Older Terrors 'Zelden zo'n overrompelende plaat gehoord', zei de kenner. Juist!

dinsdag 13 december 2016

inkijk in druk


Onze Inkijk-'afscheidsborrel', eergistermiddag in metrostation Wibautstraat, was tevens het moment waarop we onze Inkijk-brochure ten doop hielden. Het kloeke boekwerkje meet 21 x 28 cm en bevat een ruime selectie van een kleine honderd kleurenfoto’s van Inkijk-exposities op veertig pagina’s lekker stevig papier; de vormgeving verzorgden we zelf en de oplage is 300 stuks. Het boekje kwam mede tot stand dankzij een genereuze bijdrage van het GVB. Alle exposanten die ooit in de Inkijk hebben geëxposeerd of dat nog gaan doen krijgen van ons een exemplaar kado. Gewone mensen 'niet-Inkijkkunstenaars' kunnen een exemplaar bestellen: voor slechts zes euro sturen we het op in een stevige envelop. Stuur een mailtje en we berichten u hoe te betalen. Voor wie dat allemaal teveel gedoe vindt is het boekje ook online te bekijken.

maandag 12 december 2016

kroniek van een uitgestelde dood

Het was een hartverwarmende 'afscheidsborrel' in/van Etalagegalerie Inkijk gistermiddag: de opkomst was verrassend hoog, de sfeer uitstekend. Min of meer op hetzelfde moment bereikte ons het bericht dat de renovatiewerkzaamheden in de metrostations aan de Oostlijn flink wat vertraging oplopen. De Inkijk in station Wibautstraat blijft daardoor nog minimaal drie maanden in gebruik, hetgeen betekent dat Domestic Verge van Annegret Kellner niet tot medio december maar nog tot en met vrijdag 6 januari te zien zal zijn, en er daarna nog minstens één andere tentoonstelling volgt. De Inkijk in station Weesperplein blijft zelfs nog tot 2018(!) Kortom: we zijn voorlopig nog niet weg uit de Amsterdamse ondergrondse…